《精舞门》：跳个舞都碰到黑社会
《精舞门》的用意不错，瞄准当今电影的主要受众青年人，选取了一个颇为时尚的题材:街舞青年。在这一点上，值得表彰。这不由得使人想到今年好莱坞拍摄的同样是反映街舞题材的影片《舞出我人生2》，从这个意义上说，《精舞门》很有一点贴近世界电影最流行潮汛的追求在内，使人感到中国电影少见的争当了一回世界电影流行潮讯的弄潮儿。 《精舞门》还有一个可圈可点的亮点，就是它在移植西方街头流行舞蹈的时候，也适应了中国国情一把，移植进了“中国功夫”。近年来，中国影视里能打向世界娱乐片市场的，也只要我们的国粹——中国功夫了，连美国动画片《功夫熊猫》也直接利用了中国功夫的元素，来一搏世界关注的眼球，更赢得功夫故乡中国人难得的激赏。 影片中街舞小子的定位，是一帮有着中国功夫根底的功夫小子，他们从纯朴的乡间来到城里之后，从事修车的行业，但是，他们依仗着深厚的武术功底，再移值一点街舞的基本绝招，便可以所向无敌，攻无不克，在街舞大赛中，夺得了冠*。 但是，影片令人感到不舒服的地方，就是街舞大赛在影片中沦为黑社会*博的一个大舞台。陈小春扮演的楚东参加街舞大赛带有中国海选的最明媚的目的——挣钱，而不是西方电影中经常展现出的对自我潜能的实现（比如《舞出我人生》中跳舞男孩在参加了跳舞之后就告别了街头的混混生涯）。当然，在电影中，陈晓春参加大赛、挣得巨额奖金的目的，是为了救治妹妹的眼疾，这多少使陈小春功利主义的参赛行为有了一个名正言顺的借口，但是，街舞这一自娱自乐的形式，却确凿无疑地成为了一种利益驱动的载体与工具。既然如此，那么街舞本身划归在艺术范畴的展现机会，就成了利益的争夺焦点，于是我们悲哀地看到，影片最后的街舞大战，却成了黑势力背景操纵的一场生死对决。我们看到，当陈小春组团的功夫组合参加决赛时，却遭遇到在影片里着墨不多、便却明显地属于黑社会范畴的经纪人的金钱收买，在收买无果的情况下，居然发动了对陈小春的武力围剿，最后，虽然在二叔的姜还是辣的功夫支助下，未能得逞，但是影片中街舞背后充斥的黑社会般的挟制仍然使我们耸然而惊，这不由使我们想到各类“选秀”比赛中谣传的幕后潜规则与黑势力威胁的存在，难道一场展示自己才艺表演的街舞大赛，非要碰到这样的金钱贿赂与暴力威胁吗？从电影的艺术设计中，我们看出编导的无奈，因为它把陈小春一方设定的是功夫小子，那么，就要让功夫展现其腾挪跳跃的价值，而功夫运用起来，就必然要体现其无庸讳言的角力性，这就必须让影片中出现一个反面角色，那么，顺手牵羊，设计出一个娱乐圈里的黑势力，动用金钱贿赂与暴力阻滞的黑色因素，便成为电影里最容易构想出来的动机了。然而，正因为这种煞有介事的黑色元素，却让电影本来可以展现出青年人天性与自我价值的街舞失去了自身的品味，而沦为与黑势力角逐与争斗的一种道具。我想，这恰恰是街舞这种题材所不能承受之重。从原来的剧本来看，还有陈小春所在的功夫小子团队与恶势力打斗的群架场面，可能考虑到这样兴师动众的群斗会带来负面影响，影片里把这场角力换成了二叔与恶势力的单打独斗，以削弱恶势力的穷凶极恶的普适性。这可以看出，电影里设置出的情节，更多地是一种技术性的需要，而这样的情节设计出来之后，又让电影编导有一些心虚，稍有不慎，便会让人觉得选秀背后渗透着过多的黑暗因素的负面影响。所以，电影在最后，大事化小、小事化了地不再提起那个恶势力的存在了，反而是陈小春的对手南贤俊（演钟少雄）突然之间良心发现，突破恶势力的操纵与屏障，支持起自己的对手陈小春这一方来，令整个本来像是黑帮大渗透的街舞大赛的性质急转直下，良心成了电影的最后胜利者，进而战胜了邪恶势力，虽然使影片划上了一个符合道德说教的圆满句号，但整个电影中那个最后忽略不提的恶势力仍然如骨梗喉地令影片怎么都让人觉得有一点不舒服了。至于影片中陈小春有一个患病的妹妹、急于要钱的设置，这一情节的俗套性已经勿须我们大加引经据典，找出这种类型的庞大姐妹篇了。关键是这个情节的合理性连基本的医学常识都不具备。影片中说，陈妹幼时跌到，头脑淤血，导致视神经受压从而视力模糊，这一脑内创伤，电影交待的时候，其妹大约七八岁左右，但是直到十年后参加了街舞才有足够的资金做成了手术，能有这样的病例在等了十年之后，依然可以完好无损地治疗好么？这一情节的用意显然是突出陈小春参加街舞选秀的价值与意义，但却给人留下一个对医学常识信口开河的质疑。陈小春与范冰冰在影片中的爱情，就那么生拉硬扯地牵连到一起去了，反正这样的电影需要有一个爱情在里面添波助澜。没有这样的爱情，基本不影响整个影片的故事，所以影片里的范冰冰更多的情况下，只能是扑闪着她的眼睛，在陈小春身边作出一副冗赘的表情，基本没有什么作为。影片的另一个令人觉得不舒服的地方，就是通过恶搞来挤压出观众的那么一点苦涩的笑意，如影片里的那位中年大妈通过自己的肉麻的嘴脸，来制造一些恶趣，令人觉得特俗，把整个电影的品位立马给压下去，好像电影一到了这里的时候，就像一个市侩找到了撒泼的借口，来展现最恶心与恶劣的搞笑的创意。同比一下好莱坞拍摄的《舞出我人生1、2》两部，它很幽默，但它没有恶俗，这可以看出我们影片一旦往喜剧片上有所作为的时候，便凸现出自身品位上的低级趣味。这个电影的镜头处理，也不能令人恭维，中国电影里缺乏歌舞片的传统，所以，可以看出导演傅华阳在镜头处理上的捉襟见肘，很多同一角度的镜头，就硬性地剪切在一起，给人一种镜头“跳切”的不适感，而不同角度镜头上画面的不同步性，也很突出。比如影片开头部分陈小春与其妹在阳台上的一组镜头，不同角度镜头里的两个人的表情不够衔接，都显现出导演电影叙事上的生涩气息。而这就不得不涉及到中国电影基本功这一老问题上来了。娱乐片对于中国电影来说，还是一个急需从基本功开始做起的片种类型。