你好，欢迎来到“维知书法”，我们今天聊聊小篆的结体特点。
小篆如《泰山刻石》采用直行又分横列的形式。字距稍大，行距稍狭。因为小篆形体略长。笔画都是向上下舒展而取纵势，不少字还有较长的垂脚，所以初学篆字我们要把字写得略大一点，这样笔势才能开拓、舒展。
我们分析小篆的结体有以下特点：
一、形体修长，呈长方形，长与宽之比大约为3与2，与数学中的“黄金分割”大抵相合。因为只有满足数学中的“黄金分割”的长方形才最匀称，最富有美感。
二、平正
唐代书家孙过庭说“初学分布、但求平正”，平正是小篆的重要特点之一。何谓平正呢？就是横画必平，竖画必直，结体端正。
三、匀称
匀称有两个涵义，一个是小篆的左右对称，保持平衡；另一个是笔画长短适当，各部分大小合度，疏密停匀，配置合宜而无触目生恶之感。清代书家邓石如有所谓“计白当黑”之说，也是说疏密停匀，点画之间的虚白处，也是书的一部分。应视虚白如点画而求其分布适当。
四、参差
写篆字如果一味平正、匀称，而不懂得参差，就难免失于呆板，缺乏生气。所谓“参差”，就是在平正、匀称的篆体结构中求变化，求对比。“参差”一般说也有两种涵义。一是笔画上的参差，如“相”字，左偏旁“木”，上面的弧较短，下面的弧较长，右旁的“目”不宜与左旁齐平，“行”字，除了左右对称外，上下两个弯弧分别一小一大，以求参差变化。“帝”字，上面两横画有长短，左右两边的直画略向内弯，而且长度上与里面的“巾”字的长短不同，以求参差，“於”字。左偏旁有斜向上之斜势，以在平正的结构中求变化，右旁不失平正。但向上缩之。以求疏密停匀且与左旁形成对比，如果故意拉长右旁使之与左旁齐平，势必松弛。
另一种是结构方面的参差变化，又叫“生让”，何谓“生让”呢？左右、上下相牵引。为之“生”；左右、上下相退避为之“让”。也就是普通所说的左右、上下配置得体，得势。
点画简单的字，贵在笔笔相生，相生则气势紧凑而不失于涣敢，如：“山”字，中间的“人”与外面的下弧相连接，左右对称，疏密均匀，以求笔笔相生，“去”字，上面的部分左右对称，如帽子一样盖住下面的部分，下面的部分不宜大，以求得体。“石”字，左边的“厂”与中间的“口”应保持适当的距离，太靠近了，会失去重心；太远离了，会失之涣散。
总之，点画简单的字，贵在左右上下相牵引。这个“牵引”。有时是点画相连，有时是指结构上配置得体、紧凑而不失涣散。
点画繁复的篆字，贵在笔笔相让，相让则气势舒朗而不致堆砌。
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